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秦腔板路细解+秦腔的六大板式简介

时间:2019-08-07 05:43  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  秦腔六大板式

  快三眼(拦头)

  板头为2/4、1/4,无板无眼

  秦腔属梆子腔,明代兴起,分中路秦腔、东路秦腔、西路秦腔、南路秦腔。此刻说“秦腔”,就是指中路秦腔(西安秦腔)。秦腔曲牌共约三百余首(套),但民初以来,常用不外数十首(套)。唱腔与板式,以其调性特征区分有“欢音”和“苦音”两类腔调。在旋律的进行以及表示情感方面这两种腔调均有十分较着的色彩差别。出格是苦音,旋律深厚、浑朴、高亢、激动慷慨、长于表示悲哀、痛伤、纪念、苦楚等豪情。而欢音则为愉快、开阔爽朗、刚健无力、长于表示喜悦、愉快、跳荡和爽朗的豪情。依其节奏形态可分为一板一眼、一板三眼、板板板板、无板无眼、散板等类别。依其统一板式唱腔旋律的变化分有“生腔”、“旦腔”、“净腔”、“丑腔”。生腔包罗幼生、小生、老生、老生、红生各腔。旦腔包罗小旦、正旦、老旦各腔。净腔包罗大净、二净各腔。唱腔分为二六板、慢板、带板、箭板、二倒板、滚板六类板式。除滚板之外,各类唱腔板式均有布局不异而色彩各别的“欢音”和“苦音”之分。唱词为上下齐言对偶句,词格有“二、二、三”格的七字句和“三、三、四”格的十字句,并间有五言和长短句式。唱词讲究押韵,上仄下平、合十三辙。

  二六板是秦腔唱腔中变化较多,表示力较强而又较为完整的一种根基板式。分快二六、慢二六。可零丁在一出戏中使用。此板式亦分欢音和苦音两类。上下句唱腔各为六板,且两句即可成段。二六板有快(紧)、慢之分;快二六板长于表示激情和亢进的情感,是由慢二六板加速速度而来。慢二六长于论述、对话和抒情之情感。均属“一板一眼”节奏(即为2/4节奏)。

  (一)叫板与挂号

  “叫板”和“挂号”是秦腔演唱时的一种独有的保守程式。叫板是指演员用必然规范的叫法向司鼓示意所唱的板式,随即按需起板式接唱或起动作铜器。叫板多用于慢板、二六板、箭板、滚板等;动作铜器前的叫板如[豹子头]、匚倒八棰]等。

  “挂号”属叫板的另一形式。即演员在表演过程顶用必然的手势或身材向司鼓暗示所需板式或动作铜器。如用大拇指示意起[浪头带板];食指示意起[箭板];单手下摇示意起[摇板]等。“叫板”除叫起板式的意义外,又有戏剧和音乐上的意义,从而用来达刭必然的戏剧结果。叫板的曲调皆为“散板”。有时只要腔调而无曲调。一般可分“虚字叫法”和“有字叫法”,二者各有腔和谐字调的分歧。虚字叫法,多为语气词,并有感慨意义。有字叫法,多为呼喊人称或亮相、号令及哀告之词。

  (二)起板和起板过门(用牙子、用小铜器、用大铜器三种)

  因二六板式速度的变化及其与节拍的联系,起板铜器中很多是用带板之名。其起板类别号目甚多,其顶用牙子起板的有摇板、原板;用小铜器(小三件)起板的有二六小带板、三棰小带板、二六四小锣带板、二六七小锣带板、二六八小锣带板、二六十小锣带板、哭腔子小带板、二六喝场子小带板等;用大铜器起板的有二六大带板、二六蛮带板二六拉棰子大带板、慢傲二六带板、长棰垛头二六带板、七棰二六带板等。别的前半部门用大铜器,后半部门用小三件起板的有两半截二六带板。总之,按照人物和戏剧内容的需要各类起板均有各类用场。二六板的起板过门也称板头。它是由引子和根基过门形成的。按照分歧的起板铜器可矫捷使用引子。当剧情需紧凑时也能够在引子后接唱。

  (三)起唱纪律

  二六板唱腔少则一句,多至数十句。有十字句和七字句词格。唱腔上下句的起唱大体是眼起板落,即第一腔起于眼上、但板起板落也常见。

  (四)二六板唱腔

  1、碰板。即从板上(强拍)起唱,落音在板上。句间过门多是唱腔的曲调反复或变化反复。词格较为自在。如王天民演唱的《黛玉葬花》林黛玉唱腔的“-眉儿-眼儿-眼儿-眉儿、眉儿眼儿眼儿眉儿都围在了花前”均为碰板。

  2、紧二六。也称快二六,其句式布局与慢二六不异,只是速度较之慢二六加速罢了。如《赶坡》中王宝钏唱段“观见他眉来眼去眉目传情总有假,五典坡还要盘军家”这段均系紧二六板。

  3、唱句夹白。在二六板唱腔中,按照剧情需要,可在句子两头加进道白后继续接唱。如《三堂会审》中苏三唱段里加旁白后又继续接唱。

  4、伤寒调。二六板伤寒调是演员在较低音区演唱的唱腔旋律、用来表示剧中人物病态或处在昏睡梦惊时的情感。如《葫芦峪、祭灯》诸葛亮唱段。

  (五)过门和落音

  二六板过门有板头过门(含引子)、根基过门和句间过门。句间过门是唱句后的过门,它包罗上句过门和下句过门及垫句过门。垫句过门是上下句唱腔不拖腔、即连唱时两头的过门,当时值较短。二六板唱词除规整句词外,还有多字句。其句式矫捷多变。出格是上句唱腔、曲调变化多样。上下句唱腔尾均可放音(即拖腔)。苦音腔的上句可落2,4,5,7,1,2等音;欢音可落1,2,3,6,3,2等音。无论“苦音”和“欢音”下句均落5音,有时苦音下句可落1音。

  二六板有转板的功能,它可依二六板起之,颠末一句转人另一板式,可由二六板——二倒板——慢板;也可转慢板,后经上板又转回二六板;将其速度加速则可转人带板;还可间接转双棰带板。

  二六板落板有留板,歇板,齐板,砸板和黄板。此中后三种落法属美满竣事法。

  1、留板是以紧打慢唱形式竣事唱段的一种落板法。有在尾句起头时转紧打慢唱;有在尾句第一腔后转紧打慢唱、即第一腔后接留板过门,第二腔转紧打慢唱。冲击乐可用带牙子或用双键来伴奏留板。

  2、歇板在二六唱腔进行中需道白和表演时,唱腔暂停而音乐过门继续进行的板式故称“歇板”(演员歇、游弦乐曲不竭)。不外,游弦的节拍将原2/4变成了4/4,以便演员在舒缓的乐声中,进行其所需的道白与表演。如《杀狗》中,上句歇板(苦音):站在门外用目望……。再如下句歇板:青丝儿倒挂枯树稍,枯树稍。歇板可间接歇和留板后歇。歇板分为上句歇和下句歇。歇板过门音乐可无限频频,并为一板三眼,因4/4拍子具有平稳性,以便用来衬奏道白和表演。需接唱时可在歇板过门中随时起板接唱。歇板有各类落音和各类落音的歇板过门,但以落5音为多见。

  3、齐板是以完整板式即一板一眼板式来竣事唱段的一种落板形式。其在唱段末句第一腔后接垫句过门,一般将速度稍减,句尾用齐板过门来美满竣事。齐板有带腔齐板和不带腔齐板;不带腔齐板叫硬齐板。

  4、砸板二六砸板是指在唱腔或音乐的某一句中当即遏制演唱和吹奏(跟着唱句的嘎然而止),即由击乐垫一棰将板截齐以便采用静场说白,即为砸板。

  5、黄板二六黄板次要用于一出戏或一本戏最初唱腔的末尾(暗示此后再不会有唱句呈现)。其句型比力固定、竣事感强。竣事法是在唱腔的最末上句中提前蓄势,并用击乐将正轨板式节拍砸掉,唱腔下句转散,加击乐三压(三棰)来竣事唱腔(以菜碟子击乐点收尾)。

  有人将二六板竣事法的齐板、砸板、黄板,称为美满竣事,把留板、歇板称为不美满竣事。(以上摘自《秦腔艺术论》。

  这里说的是落板方式,此中的歇板其实就是唱腔中缀时的音乐片段,能够跟在留板,齐板后。黄板后边是没有歇板的。带板,二六,垫板落板方式是一样的。慢板不克不及落黄板,慢板的留板落法一般都是在第二腔后间接唱带板,好比‘杀庙’韩奇唱‘叫夫人请起莫屈膝’,由‘请起’就起头落留板了。若是下句落留板,那下句还该当唱成上句,这一点需要留意。慢板的齐板也很奇特,只要一种形式,如‘探监’冯彦‘宁落个委屈鬼也不惧怯’就是,这种形式也能够变成成如刘易平‘辕门斩子’中一句的那样的留板。任哲中在‘回府’中‘着冠带只感觉羞愧难当’一句就两种留板体例都用过,而王文朋焦小春等人就把‘娘开了六合恩儿才敢起来’一句落成了一般的留板。

  留板后边一般都要有歇板,有时齐板后边后边也有歇板。

  彩腔是唱腔顶用高八度假声拖腔,有声无词或由某字带腔。其感化在于添加旋律的花彩来表示一种特定的情感。因有奇特的腔调特色故名彩腔或简称为“拉腔”。二六板彩腔凡是在留板、齐板时常用一句或二句彩腔。

  以二六板开首的唱段:

  (1)《三滴血》“本籍陕西韩城县,。。。。

  (2)《血泪仇》“手拖孙女好哀痛,。。。。

  (3)《二堂舍子》”刘彦昌哭的两泪汪,。。

  (4)《藏舟》 “耳听得角楼上三更三点,.。。。

  属秦腔根基板式,节拍严谨,豪情细腻,旋律丰硕,曲调迂迴委婉,宜于表达人物内在豪情。常用于戏剧中的自叙和抒情。各类人物皆用。它既是一种独立完整的板式,同时又可转入别的板式。慢板为一板三眼即4/4节奏。分苦音和欢音两种腔调。这两种唱腔布局、时值、起句及落腔纪律大都不异,只是调性色彩和旋律进行有所区别。慢板在速度上分慢速、中速和快速。起板分安板和塌板。

  分“虚字叫板”和“有字叫板”。虚字叫板即用虚字并加重语气来拖腔以达到所需的板式。有字叫板即用必然规范的较强旋律演唱并插手词字,以达到所需的板式。

  分安板(不消铜器),塌板(用铜器起板)两种。安板有慢板、懒翻身、拦头三种,塌板有12种。

  慢板起板可分为安板和塌板两类。安板不消铜器,只下一棰,故称“一棰安”;而塌板用铜器起板。安板起的有一棰安慢板、一棰安懒翻身、一棰安拦甲等。塌板起的有大塌板、二反塌板、中塌板、快塌板、慢傲塌板、垛头子塌板、哭腔子大塌板、哭腔子小塌板、八鸽洗澡、一棰拦头、三棰栏头、长棰拦头]、等。

  (三)板头过门和根基过门

  慢板板头过门的起法因板头铜器纷歧而有区别。保守板头有“三环”、“大开首”、“二开首”和“懒翻身”。这四种板头过门均有欢音和苦音。此中“三环”最为常用。“三环”是由三个乐句组合形成,除引子为散板节拍外,其正身有九板,因有分歧的速度,分歧的乐队及吹奏者,出格是主吹打器(板胡)吹奏者分歧,所以同是“三环”却有各类分歧吹奏气概(指花)的呈现,其根基骨架及节奏,时值则不异。此中有简指花、繁指花和阴司调指花。“三环”既能够完整形式使用还能够分段形式使用:如一棰安起,属完整三环;安板拦头起,其过门则是从其正身第一末节起;塌板和一棰拦头则是从正身第二末节第二拍起,但近年来多从第二末节第三拍起;二反塌板、苦腔子塌板、八鸽洗澡等均从正身第三末节第三拍起。在保守旧程式慢板中,“三环”既是慢板的板头过门,同时也是唱腔句间过门。“苦音大开首”速度较慢,曲调稍长,正身旋律为一板三眼,其意境深厚并富有丰硕的内在表示力。“欢音大开首”旋律潇洒风雅、抒情流利,正身为一板三眼。“二开首”旋律有浓郁地民族古典神韵,速度较慢,分“欢音”和“苦音”两类,多用于保守剧中反面脚色回忆、思索、疑虑之情感。它的布局严谨,旋律性强,正身曲调为一板三眼。“懒翻身”曲调为两末节,即中眼起、头眼落,以便于节流时间很快接唱。亦分“欢音”和“苦音”两类。

  (四)慢板唱腔

  1、紧启齿唱法:它是一种特殊、典型的唱法,其紧启齿是慢板唱腔的第一腔即前三字持续喷口演唱,而节拍、时值较为自在。此种唱法常用于一出戏的起头或主要唱段的第一腔,它具有激情和咏叹的特点。区别于紧启齿的唱则为慢启齿,其旋律布局较长,脸色较为详尽。

  2、拦头即快速的慢板。拦头或紧拦头是从板式的速度区分。一般只唱一句慢板便转人紧二六板。如唱两句或更多句慢板时其与一般慢板板式纪律不异,只曲直调简单,速度较为急促,并有激情和强烈的气焰。这种唱腔的板式节拍具有典型的戏剧性色彩。有时下句也可起唱拦头板。因起法分歧,有一棰拦头、慢傲拦头、长棰拦头、垛头拦甲等。

  3、撂板因在慢板中唱撂板故称其为“慢撂板”。(又称“闪板”)。撂板是指改变慢板的腔句根基纪律,使某些腔节改变强弱关系、并省略过门,使之上下句构成连唱的一种变化形式。常插于慢板句式之中而不克不及成为独立的唱段。撂板有时可连唱数句,又可转人二六板式。这种撂板在保守剧中生角唱腔尤为多见。如《放饭》朱春登唱“郭元帅拔壮丁我家门前”这一下句均为“撂板”。

  4、阴司板其唱腔布局、节奏、起句及落腔纪律与慢板同。分歧处则是旋律在低音区进行,情感惨痛、无力。此种唱腔仅限于剧中人物临将灭亡或死而复活时使用。阴司板只要苦音。慢板顶用阴司板来演唱的这种阴司慢板多用于生角和花旦。如《血泪仇》王东才妻死前的唱段。

  5、伤寒调亦属旋律低落的慢板。大体和阴司板类同,唯用场有别。伤寒调次要为剧中人物病、伤、昏、怠以及豪情极端衷伤、懊悔时所使用。如《葫芦峪·祭灯》诸葛亮唱段。

  (五)句式布局和唱句落音

  慢板唱腔的句式变化十分丰硕,总的是由对称重迭的上下句形成唱腔的段落。句式布局类型的次要决定要素是文句的字位和旋律的型态,便是慢板前两句为总体慢板布局的焦点,而慢板的第三、四句和其它句则是前两句的变化频频。慢板唱腔的唱词以十字和七字句为根本,每句有四腔。上句第一腔和第三腔的变化多样,腔尾的落音也各不不异(因行当有别)。苦音慢板上句末尾可落到5,↓7,1,2,4等音上;欢音慢板上句末尾可落到5,6,1,2,3音。有时还可落7音上。十宇句和七字句慢板四腔起唱的根基纪律:上句是中、中、板、头,下句是中、板、中、头。

  (六)慢板过门

  过门是唱腔中的主要构成部门。慢板中的所有过门,除节拍严酷外,还起着前奏、扶引、间奏、跟尾、衬托、铺垫、间歇、缓冲以及起兴作势、承上启劣等感化。慢板的过门包罗有板头过门,腔间过门,句间过门,根基过门,板尾过门,转板过门,歇板过门,留板过门等。句间过门是唱腔上下句后的曲调。腔间过门是唱句分腔之后的过门。板尾过门仅限于慢板齐板用。转板过门即上板过门。总之所有过门的板眼纪律很强。即便是统一过门,因各类缘由亦有所变化。如剧情严重时速度变快,过门一般是简而短;慢速而抒情的唱句,过门一般是繁而长。旋律高的唱腔用高旋律的过门承缀,低旋律唱腔一般用低旋律过门加味,但非绝对。例如快速的唱腔有时反需繁音急促的过门来加强其强烈热闹和严重之情感;慢速的唱句有时反需音符稀简的过门来表示其舒展或凄凉。高唱用低过门发生跌荡放诞盘曲的情感,低唱用高过门可使剧情亢进或冲高。慢唱腔用紧过门可把节拍推上去,加强氛围;快唱腔用慢速度的过门来开展层进的戏剧内容。一般纪律是腔和唱句落什么音,过门就落什么音。必然位置的过门不克不及移用在其它处所。有些过门因剧情需要能够省略。有些过门,例如上下句末的句间过门后还可加用根基过门(三环),这在开国前艺人们所唱的保守戏慢板中为多。所有这些方面,包罗彩腔中的过门等,均是戏剧化的音乐手段。

  慢板转板、即由慢板转为二六板,称其为“上板”。上板有上句转板和下句转板。上句转板一般在第一、三、五、七各句的第二腔起头,速度加速,到句末一字或第四腔最初两字起头转二六板,并加上板过门。

  慢板的落板有“齐板”、“留板”、“歇板”和“黄板”。

  1、齐板。又称慢齐,它又有截板、迄板、提板之称。所谓慢齐即慢板最初一句(下句)以一板三眼的板式布局并用改变根基行腔纪律,即用中中板头的方式来美满竣事唱段的一种落板方式。秦腔保守剧目中有四句慢齐,六句或八句慢齐等。均分欢音和苦音。

  2、留板。简称慢留,它是慢板中经常使用的一种暂歇或落板形式。它必需留在一段完整的唱段末句。即将末句第一腔旋律变化,转入散唱把板留住,再接慢板“游弦”;但有时也可不变化第一腔,而间接转散唱把板留住,留后可转其它板式,也可接冲击乐。慢留板亦分欢音和苦音。“游弦”曲又称“歇板过门”,它是“三环”的变奏,为一板三眼节奏,需接唱时随时可接三环然后接唱。慢板“游弦”即称“慢游板”。

  3、慢歇。慢板的歇板称慢歇,同分欢音和苦音。它的用处与“慢留板”不异。其唱腔上下句均可歇,并连结4/4节奏的一般进行。上句歇时唱腔均落在5音上,并由四末节引子曲调转人“歇板过门”(即游弦)。下句歇时必需奏完下句过门的前半部门,再转入“歇板”过门。

  4、黄板。借助冲击乐使慢板唱腔美满终止叫“黄板”。

  慢板的彩腔在秦腔各个板式的彩腔中占次要地位。其品种较多,并有它独立、完整典型地艺术特征。其形式次要是在慢板唱腔中插人彩腔旋律。彩腔的旋律是原有唱腔的成长或新材料的插手。同样有“欢音”和“苦音”。欢音彩腔有“麻鞋底”、“十三腔”、“欢音三环腔”(即“硬三点水”);苦音彩腔有“苦中乐”、“苦音三环腔”(即“软三点水”,简称“软三腔”)、“哭腔”(又称“三拉腔”)。彩腔中的过门等均是戏剧化的音乐手段。慢板彩腔在保守戏中多用于生、旦行当。如“麻鞋底”用于《白玉钿》尚飞琼唱段、《密蜂计》唱段;“十三腔”用于《打金枝》唐君瑞唱段;“硬三点水”用于《吕蒙正赶斋》、《回荆州》孙尚香唱段;“苦中乐”用于《起解》苏三唱段、《断桥》白云仙唱段、《赶坡》王宝钏唱段、《二度梅·重台别》陈杏元唱段;“哭腔”用于《斩秦英》对唱、《火焰驹》李彦贵唱段;“软三点水”用于《打柴劝弟》陈勋唱段、《贫民计·扑池》唱段、《激友》唱段等。

  以慢板开首的唱段:

  (1)《祭灵》“满营中全军们齐挂孝,。。。”

  (2)《金沙岸》“事急了才知把佛念,。。。”

  (3)《三娘教子》“王春娥坐机房自思自想。。。。。。。”

  (4)《三娘教子》老薛保“见三娘上了气。。。。。。”

  (5)《赶坡》“刚才间大嫂对我言”

  (6)《祝愿》“盼新人抵家中喜气迎迎,。。。”

  属有板无眼,即板板板板,多用于表示严重的戏剧冲突中人物表情冲动的形态。带板有[慢带板]、[紧带板]、[慢双棰带板]、[紧七棰带板]等各类形式。别离有欢音和苦音。其板头和过门均具有严酷的节奏。冲击乐采用双棰伐鼓来伴奏。带板的用处普遍,它既是独立板式,又可与其它板式彼此连接。在一大段唱腔的尾部常用这一板式,用来把情感推向飞腾。因为带板节拍和速度的较多变化,加之冲击乐的点法分歧,所以起法上有多种名称。

  (—)、起板和板头过门

  带板的起板有两品种型,一是在“浪头”中起板,包罗各类浪头带板和各类三棰带板:如,浪头带板、慢七棰带板、双棰二反带板、七棰慢带板、慢七棰代把、慢三棰带板、紧三棰带板、三棰代把紧带板、马腿代把紧带板等。二是七棰间接起板(即硬起):如紧七棰带板、紧七棰代把等。带板的板头过门只要一句,均为七板,它是由[二六板]的根基过门变化而来的。

  (二)、带板唱腔

  有慢带板、紧带板、双棰板、紧垛板。1、慢带板属紧打慢唱形式。唱腔分上下句,并较为自在矫捷,可不受固定节奏限制,均用散板记谱。2、紧带板俗称“三流子”,属紧打慢唱形式。它相当于1/8节奏,唱腔分上下句,且较为自在,但散唱有必然纪律。可表示剧中人物激烈的情感和氛围。3、双棰带板又称慢双棰、慢垛板或双棰带板,简称双棰。为1/4节奏,其板式节拍规整并有必然格局的节拍型,并且演唱纪律性很强。它的情感和氛围与慢带板同。此板是独立板式。也可由二六板转入,又可转向其它板式。十字句唱腔每句为两腔,两腔起唱均在红梆上;而七字句唱腔上句两腔起红梆,下句第一腔起红梆,第二腔则起黑梆。4、紧垛板俗称叮板。板式节拍严谨,相当于1/8或1/16节奏。唱腔分上下句,其唱腔凸起唱词,因此说唱性强,故唱腔旋律枯燥。这种板式凡是在戏剧矛盾锋利激烈、两人对唱或单人唱时使用。可充实表示出强烈和严重的情感和氛围。此板也可由双棰带板转入。5、喝场仅限于苦音,是带板的一种典型唱腔,也属“叫头”的一种。它是由带板引出的。常用于呼叫招呼人称、六合,表示脚色极端疾苦和激怒之情。喝场因剧情分歧而有一喝、二喝和三喝之分,同时句间有击乐垫衬,三次喝唱均有所变化。

  (三)、过门和落音

  慢带板和慢双棰带板的根基过门是板头过门,同时又是句间过门。带板的根基过门是由二六板的根基过门压缩而来的。紧带板和垛板的根基过门则是慢带板和慢双棰带板根基过门的压缩,为1/8节奏。无论慢带板、双棰带板以及紧带板和紧垛板的唱腔,上句句间过门均为七板,只是节奏速度有别。唱腔落什么音,句间过门就落什么音。苦音带板上句一般落2音,有时落4音;欢音带板上句一般同落2音,有时落3音,其花脸多用。句间连唱时落5音或落5音;而第三句落音有所变化,其欢音可落6或1音;苦音可落1或4音。苦音双棰带板上句可落7音,下句均落5,但苦音紧垛板下句有时则可落7音。

  (四)、转板

  带板转板出格矫捷便利,只须改变其板式的跟尾节拍,即各类带板均可彼此肆意转板;同时又可接转其它各类板式,并可随收随起,比力自在。

  (五)、落板

  带板的落板也分齐板、留板、歇板、砸板和黄板。带板齐板和二六板齐板,句式不异。带板如用散唱落板,即与留板方式同,故一般不称留板。带板歇板其过门是二六板歇板过门的收缩,即节拍快一倍。带板的砸板在唱腔上下句后均可使用,并接带板砸板铜器。带板黄板和二六黄板不异,唯速度较快。

  (六)、彩腔

  带板的彩腔即为“喝场腔”、用二音演唱。一般用于小生和老生。

  亦有尖板、箭板之称。它是从带板成长而来的,系无板无眼,属一种散唱形式。板头过门与冲击乐无机共同并同时起奏,每句唱尾用击乐衬垫和分句。其伴奏和唱险虽有必然格局但无节茱,喁腔中梆子较自在并有纪律的敲击。

  (一)垫板有慢垫板、紧垫板。也有欢音和苦音以及各类分歧的句式之分。常用于剧中各类人物激情和抒情的场含,根据剧情需要可尽情抒发而不受节奏和时值的局限,一句垫板用在大段成套板式之苜,常有一种起兴和启发的感化。箭板的唱腔矫捷自在,此中有十字句,七字句和五字句词格,而且可连唱数句。箭板的板头过门在三十年代期间,旋律简单并且较为自在,跟着秦腔音乐的不竭成长,其板头旋律逐步规范,指花也随之由简到繁,但根基框架不变。例:(略)。

  (二)慢垫板又称[大垫板]。速度较慢,击乐锣鼓点较长,用来表示激动慷慨豪宕的豪情。紧垫板又称[快垫板]和[半截垫板]。其速度较快,击乐锣鼓点稍短、多用于表示严重激烈之豪情。垫板扎一句垫板(上句)唱完后用以特定锣鼓点竣事唱段的一种方式,这种特定锣鼓点称为“空空撩子”。俗称“撩子”。

  (三)垫板腔即在箭板某一唱腔拖腔处采用假声演唱。如1934年百代公司录制的秦腔唱片《走雪》,由老艺人王月华、雒秉华演唱,此中曹玉莲唱段中[苦音垫板]“主仆双双向外闯”的“闯”字用二音子(假声)拖腔。

  (四)大起垫板属板彩腔。大起板的彩腔即“起板头”。它是垫板中一种特有的变化形式。只要苦音。此腔多用于大段唱腔的首句。起板过门与滚板不异,唱腔与箭板类似。自在节奏,每句唱完后用击乐垫衬,分三腔。“秦腔记闻”中谈“起板系无板无眼,节度有定,惊惧哀痛时,有帘内唱之,其定规也”。此腔在保守剧中花旦使用为多,如《女绑子》、《男绑子》、《姚绑子》、《滚龙床》、《抢板》、《审苏三》等皆用之。又有“起板头带尾”《醉写嚇蛮》用之。

  *以垫板开首的常见唱段如下:

  (1)《苏武牧羊》“汉苏武在北海悲声大放,”。。。、

  (2)《下河东》〉“河东城困住了赵王太祖,。。。。”

  (3)此外还有一些不常见的板式,一般环境下垫板下来是慢板或拦头板,再下来是二六板。今天先给大师引见到这,但愿大师能尽心体味,领会此中的奇妙,提高演唱程度。

  滚板是一种无板无眼的特殊散板板式。只要苦音,唱腔富有强烈的吟、诵、念、唱等性质。它可以或许充实表示人物极端悲恸、疾苦、啜泣、哭诉等情感。滚板分两种:即[滚板]和[滚白]。板头过门有必然的节奏型态,其速度由慢渐快并由“三棰”(击乐)起板。(1)滚板唱词有较为划一的上下句,每句为五字,四句或六句为一段,其唱腔旋律性强,并有紧慢之分。它可与其它板式相连接,常见的是滚板唱完后接叫板,然后转人其它板式,如:《周仁回府》“(滚板)李兰英禀侠义人神共(叫板)鉴,(慢二六)我弟兄祭英灵跪倒墓前。。。。。。”。如不接其它板式时则用一棰击乐将唱腔竣事。(2)滚白是一种音乐化的啜泣性散板。演唱形式是以唱夹白,表示剧中人物处于绝境和各式无法时之感情。其为散词句,唱句和句格较自在,唱词无固定字数。

  二倒板是一个零丁上句,用作引子或板式间的过渡句,属秦腔中的附助板式。它由[二六板]变化而来。[二倒板]包罗[慢二倒板]、[紧二倒板]、[二倒板带序](彩腔)。其曲调唱腔有欢音和苦音。慢速的二倒板为2/4记谱;快速的二倒板为1/4记谱,均属有板无眼。起板鼓点和板头过门只要一种,共十二板。无论十字句或七字句均有两个腔,第一腔带拖腔,第二腔则导入其它板式。

  二导板开首的唱段:

  (1)《放饭》“听我妻赵景堂细讲一遍。。。。。。”

  (2)《花亭相会》“听罢言来问罢讯。。。。。”双捶:

  (3)《打镇台》“世美秦香保持为丝罗。。。。。”

  (4)拦头板:“忍不住好汉泪畅怀。。。。。。”

  二六板一般就是‘2/4’节拍,这叫原板。若是是‘1/4’,‘1/8’等节拍的,就叫摇板(意义就是鼓师需要摇牙子)。因为二六板的板头一般要用铜器,因而乐谱暗示的带板其实就是二六板,这一点需要留意。用大铜器的叫大带板,典型的如拉捶带板;不消大铜器的叫小带板。

  慢板就是‘4/4’节奏,也叫‘三眼一板’(板就是强拍,其他就是眼),两个‘4/4’为一个片段的就是慢三眼,每个‘4/4’节奏为一个片段的是快三眼,也叫拦头。慢板用大铜器起奏板头的叫大板,或者塌板,不消大铜器起奏的叫安板或者一捶安。秦腔大段慢板唱腔往往在‘快三眼’和‘慢三眼’两头过渡,好比刘易平‘辕门斩子’‘头帐’,从‘提起来把奴才该杀该绞’一句就转入了‘快三眼’,而前边是‘慢三眼’。转入二六时必需先转入快三眼。需要申明的是‘快三眼’有一种撂板唱法很特殊,需要留意。

  垫板是没有节拍的散板,滚板是边唱边道白的散板也没有节拍。

  二六板上句后能够吹奏过门(下句也能够,可是比力少),若是不消过门就成了带板。留意这里所说的带板是指板式,而不是板头。秦腔的带板有两种形式,一种是‘1/4’‘2/4’节拍的,叫慢带板,慢带板需用双捶吹奏因此也叫双捶带板‘1/8/’‘1/16’以上节拍的就是紧带板,因为紧带板多用‘七捶’板头,因而也叫紧七捶。双捶带板若是演员以音乐节拍歌唱,就叫双捶,若果散唱老艺人就叫做唱扬子。紧七捶若是以音乐节拍歌唱就叫垛板。带板非论散唱仍是按节拍唱,起奏板头都是一样的。若是是‘1/4’,‘1/8’等节拍的,就叫摇板(意义就是鼓师需要摇牙子)。其实摇板良多仍是2/4拍的,它不是针对速度而成立的,而是布局上的.按照书上所指,用于接曲稿来的二六,就称作原板.而摇板,是单一起头的.其实,原板仍是比力常见的,屡件于对唱傍边.而摇板式的过门凡是是由铜器带入的,如:拉锤,蛮带板,大带板,十锣小带板等。有些演员演唱挂号时,往往说唱带板,这其实是完全错误的,该当说是双捶带板,或者紧七捶,不然鼓师就会无所适从。

  上边的引见能够看出,带板其实是毗连秦腔所有板式和唱念做打的枢纽,以至能够把所有的铜器吹奏统称为带板(带板的意义就是鼓师不消牙子)。可以或许完全弄通秦腔的带板,终究是大把势。而把慢板同带板相毗连的就是带板和导板。

  二导板其实就是碰板(所谓碰板就是二六的一种)和其他板式的夹杂,不是独立板式。滚板和垫板因为有铜器支撑,很容易进入其他板式。

  上面仅仅是本人对板式理解的简单引见,但愿斧正。(板胡小生)

  秦腔的六大板式简介

  (一)慢板4/4节奏(由两个2/4节奏构成),有声有色,一板三眼,抒情性。

  1.起板的方式-----有安板和塌板两大类 之分。

  2.过门-----有板头过门、句间过门、腔间过门、歇板过门、板尾过门,共五种。

  3.竣事的方式------有提板、留板、歇板,共三种。

  (二)二六板2/4节奏和1/4节奏,有声有色,一板一眼,有板无眼,论述、对线.起板的方式------有 摇板、原板和二六大代板、二六小代板、二六大小代板、二六七锤代板、二六拉锤代板、二六蛮代板、二六垛头子代板 之分。

  2.过门------有 板头过门、上句过门、下句过门、转板过门、留板过门、垫句过门、歇板过门、板尾过门,共八种。二六板唱腔上句和下句的节拍都是六板(俗称二六板)。二六板的根基过门是2/4节奏节拍,其过门的节拍可都是七板。

  3.竣事的方式------有 二六提板、二六扎板、二六荒板、二六留板、二六歇板,共五种。

  2/4节奏和1/4节奏:唱腔只要一个上句,无下句。只要 板头过门,“安板”起法,板起板落。其实,二导板属于一板一眼、有板无眼的节奏性质。打 打.打打。

  。代板是秦腔唱腔中戏剧性很强的板式,它凸起了言语和节拍的特点,常在戏剧矛盾成长的飞腾、人物感情很是感动的时候使用这种板式。它可作为一个独立的板式,又可与其他板式彼此连接。一般在一大段唱腔的末尾常采用代板板式将唱腔推向飞腾。用代板板式唱戏就仿佛是在打骂。按照代板的节拍与速度特点,可分为代板与垛板两类。它们的环节区别是:

  ,艹1/4、艹1/8散板散拍,无板无眼,矫捷自在;垛板的唱腔节拍规范严明,有板无眼,1/4、1/8节奏节拍,垛板的节拍型对唱腔节拍有束缚限制感化。代板和垛板的环节区别就是两种分歧的节拍型。代板和垛板在具体的使用上常常是有分有合,有时分用,有时合用,分合的一般准绳是:先唱(一句)代板、再唱((数句))垛板、然后再接唱(一句)代板。

  代板又有一种特殊的唱腔,叫做“喝场子”。它是一种极端哀思的感情疾苦之声,唱的句子必需是呼喊人名,分为三腔,每腔唱完后用击乐给以垫衬,由代板的上句引出。1.起板的方式------有 (艹1/4慢代板和艹1/8快代板、1/4慢垛板和1/8快垛板)----双锤代板、七锤代板、三锤代板之分。代板起板后即接奏代板过门(即:板头过门)。

  2.过门------代板的过门只要一个乐句,它就是板头过门。代板的过门它是由二六板的根基过门2/4节奏演变而来。慢代板过门1/4、艹1/4节奏,快代板过门1/8、艹1/8节奏。代板唱腔和代板过门的节奏节拍都是七板。

  3.竣事的方式------有 提板、留板、歇板、扎板、荒板,共五种。

  -无板无眼,艹散板散拍散打散唱,伴奏和唱腔都是节拍自在矫捷,根据感情需要,能够尽情地抒发,不受节奏与时值的限制(艹2/4、艹1/4),拖腔长短按照剧情演员自行控制。朗诵体。垫板梆子散打,鼓师不摇牙子。1.起板的方式------垫板的起板分为快.慢(长.短)两种。用击乐起板。垫板:能够连唱((数句));也能够作为大段唱腔的引句利用。

  。慢垫板次要用于表示激动慷慨.豪宕的豪情;快垫板次要用于表示严重.激烈的豪情。2.过门------垫板只要板头过门,句中无过门,句中常用击乐垫衬,俗称垫板。垫板起板的击乐和板头过门连系在一路,同时起奏。

  3.竣事的方式------竣事的方式只要一种,即“小荒板”(打.仓仓仓,……仓)。

  ---滚板的唱腔具有半唱半念的性质(滚白)。散体裁。它所表示的感情是一种极端哀痛、痛哭之情,无板无眼,散板节拍,艹散板散拍散打纯散唱(艹2/4、艹1/4)。滚板只要苦音唱腔,没有欢音唱腔。滚板不打梆子,鼓师不摇牙子。1.起板的方式------滚板起板要用三锤击乐起奏。

  2.过门------只要板头过门,可是,板头过门却有必然的节奏形态。其格局是:4/4节奏------2/4节奏------1/4节奏------艹散板散拍。其节奏速度是:由慢渐快。滚板起板要用三锤击乐起奏。滚板可与其他板式相连接。

  3.竣事的方式------习用的手法是滚板唱完后接叫板,后转入其他板式。若是滚板唱完后不接叫板,也不接转其他板式,即用一锤击乐(仓)将唱腔竣事。

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